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第99章 临门一脚

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”关山月道:“司机们比较规矩,都在车里等着,他们是不会进来的。”说话间,谢智拿着一个扁壶放到关山月面前:“你看看这个。”关山月也不谦虚,对着扁壶仔细研究起来。

    看了一会儿,关山月说道:“看着样子应该叫元釉里红留白龙纹四系扁壶。具体真不真我就说不好了。您指点指点。”谢智问道:“为什么?”

    关山月道:“釉里红是以铜为着色剂,在白胎上直接绘制各种图案纹饰,在上面施一层釉,铜在高温还原焰中发出了红色。再看它色泽如玉,透光性很强,在灯光的照射下,如大红灯笼一样透出红光,完全是釉里红的特点。

    再说说它为什么是元代的。元代的瓷器最明显的是底足不上釉,露胎,器物底足呈乳钉状突起,有旋,而且器物圈足修胎草率,较粗糙,大多是圈足内斜削。您看我说的对不?”

    谢智道:“不错嘛!釉里红瓷创烧于元代,但数量极少,可谓凤毛麟角。元代在我国历史上时间短暂,陶瓷生产的时间也非常有限,元代瓷器的存世量也就可想而知了。这么冷门的瓷器你还能知道,看来是没少下功夫。

    这么看来,理论上的东西我也没啥教你的了。我这儿有不少瓷片,就在最里边的博古架下,你自己对比着看吧。看完后把真的、假的、各朝各代的、什么胎质、材料等等分分类,回头咱们再聊。”

    关山月从博古架下拉出两袋子瓷器碎片,躲在旮旯里开始分类。

    刚开始,关山月对着一堆碎片发蒙,毕竟书上的图片和实物还是有差别的,看了几个碎片,不断地对比印证,逐渐有了感觉。

    关山月知道鉴别瓷器的真伪主要是胎质、施釉、材料、包浆等方面。古代瓷器的胎质构成,从古自今每个朝代出品的瓷器,胎质都是不同的。

    比如他手中的元青花瓷片,胎质也有比较明显的特点:瓷胎体都略厚重,大器烧成底部常有开裂。质感细白精致,胎釉结合处常有淡红色火石红形成,而且这种火石红,在瓷器的身上的白釉比较薄的地方也会泛出一种肉红色来。

    瓷器的施釉也跟随着各个时代的发展也不同的变化着。在北宋之前,用的釉是石灰釉。这种釉与胎面的粘着力不强,所以,施釉略薄,有流淌,还容易剥落,这也是一个分辨的要点。而这片元青花瓷片施釉比较厚,釉面感觉是堆脂感,又很强的时代特征。

    不同的朝代,用的材料都不是不一样的。元青花瓷片使用“苏麻离青”,色泽浓翠,有铁斑等这些特性。

    除了瓷器本身的特点,更主要的还是要看看有没有老旧的感觉,能在瓷器上找到真正的老气,这个也是很重要的一点。瓷器上应有使用和岁月存放的痕迹;出土的瓷器也有土气侵入的痕迹。这些痕迹,是表现在器物上,因为空气的氧化和长期存放的空间而形成的包浆。有包浆的器物上面,就会有一层类似涂薄油一样的温润的油光,年代越久的话,油光就越强。假如是青花瓷器的话,那么,包浆下的青花,应是下沉的,就像上面有一层水一样,俗称"水头"。

    瓷片的胎质完全裸露,所以更容易分辨。关山月越看越有感觉,很快就分辨出不少了。

    谢智坐在关山月身边,见关山月越看越快,准确率越来越高,不禁暗自心惊,这哪是一个菜鸟?见一袋子瓷片分辨完了,谢智说道:“剩下的别看了,我教不了你,懂得比我一点都不少。”关山月嘿嘿一乐道:“这么说我鉴别的还可以?”谢智道:“你这哪是来学艺的?纯粹是来我面前嘚瑟来了,来气我不是?

    张信德问道:“哥,你怎么学的?”关山月道:“我囫囵吞枣学了十几本古玩的书籍,尤其是瓷器我下了不少功夫,各朝各代的历史背景,艺术特点知道的还算清楚,所以学起来就快些。”

    谢智说道:“到省城来了,我得隆重招待你,中午咱们上家里吃去。老爷子就住在我家,时常还念你的好呢,这次也遂了他的愿。信德,打样了。”张信德说道:“叔,我在这儿看店吧。”谢智道:“不用,小关来了,你不陪陪哪行?”

    关山月心道,可坏了,没给老爷子买点礼品,也只好借花献佛把鹿茸送给老爷子了。
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